读书人的考虑范围之内，我们不需要取悦任何人，我们只需要取悦自己.”
江海，属于是新派作家，新派作家的观点就是应该以市场为导向，写出一个精彩的故事，为了写出这个精彩的故事，应该摒弃掉无病呻吟的大道理，开始从【讲道理】去朝着【讲故事】本身延展开来。
就比如说东野圭吾的《白夜行》。
在比如说贵志祐介的恐怖《第十三种人格》。
为什么别人的故事能够畅销于世界？
其本质的内核，就是因为别人的故事足够精彩，没有那么多令人反感且内容繁琐的大道理.
可以诗人迟子建为首的老牌作家，却认为文学不应该取悦任何人，所谓文学——
就应该是清高的。
就应该是不被世人理解，孤芳自赏的。
“我不认为繁琐就是一件坏事。”秉持着老派文人的骄傲，迟子建也是说出了自己的道理，“你看《红楼梦》，当初不也不被清朝的主流文坛所理解？可像现在呢？”
“它不照样成为了远近闻名的四大名著？”
“酒香不怕巷子深，好作品就应该是远超时代，就应该不被这个时代人所欣赏的，经典之所以能被称之为经典——”
“就是因为它需要时间的沉淀，你应该多花一点时间在它身上.”
如何通俗且简便的了解两人的这番对话？
把【书】比作是【追女生】。
江海告诉你：
“追女生这种东西，讲究眼缘，你的去追那种一眼看上去你就觉得喜欢的女生，毕竟只有喜欢，你才有深入了解下去的欲望。”
“如果追女生追到一半，你发现你看不懂这个女生，发消息不回，约她出去吃饭她也爱答不理，非常之高冷。”
“那这种时候，不要犹豫，你就应该果断放弃，然后继续再去找下一个女生.”
迟子建则是告诉你：
“追女生，你不能只看她的外表，凭什么长得丑的女生就不配拥有甜甜的爱情？”
“发消息不回？那你就应该多发几次，发到她愿意搭理你，愿意和你说话为止”
“女生经常拒绝你？没关系，你要去深入了解一下她的本性，看一下她平时喜欢吃什么，穿什么，玩什么，你应该带她去吃好吃的东西，给她买好看的包包，只要持之以恒，一直坚持下去——”
“你一定能看懂她，她也一定会选择和你在一起.”
…。。