假象，一点点向读者展现了血淋淋的现实图景。
作为这本的第一个读者，身兼东西方文化背景的许蕊雅似乎已经看到它在大洋两岸同时卖爆的场景。
想到自己的名字第一次出现在译著上，就是一本畅销书，就算张潮真是个魔鬼，许蕊雅也要把这本翻译完。
张潮并没有第一时间看到许蕊雅的邮件，他那时候正在好莱坞参观、交流。
本来写作任务繁重的他已经几乎不参加需要外出的活动了，但是这次非常特别，IWP安排了作家们和好莱坞的美国编剧协会对接，了解在全世界电影工业化程度最高的地方，文字工作者是如何保持自己的独立性，并为自己争取权益的。
这次活动的机票、住宿费用需要自理，因此去的人不多，加上张潮只有10来个作家来了。
美国编剧协会对访问也很重视，让协会高层、资深编剧的大卫·西蒙来接待他们。
大卫·西蒙曾经在有“犯罪之都”称号的巴尔的摩担任《巴尔的摩太阳报》记者，最擅长的就是跟踪报道各种街头火并和警匪新闻，后来这些都成为他编剧生涯的素材。
大卫·西蒙先带着大家参观了一下美国编剧协会的办公区，介绍了一下协会的由来：“编剧协会最早是隶属于1912年成立的美国作家联盟，当时只有350名成员。大部分是杂志报纸作家，编剧很少。
到了1921年，作家联盟中的编剧越来越多，逐渐开始成为一股单独的力量，于是就独立出来成立了编剧协会。
后来我们的组织越来越庞大，利益分歧也越来越多，行业发展反而被限制了。所以在1960年，我们以密西西比河为界，分成了东部编剧协会和西部编剧协会。
西部编剧协会就是我们，东部在纽约……”
随后的座谈中，张潮向大卫·西蒙提问道：“现在你们会怎样保护编剧们的利益呢？”
大卫·西蒙道：“我们最主要的合作对象和斗争对象是同一个——那些电影公司。我们会代表编剧们争取更高的稿酬与分成标准。
这些影视公司一直用恶心的方式窃取编剧的剧本和创意，包括逃避给我们的合理分成。我们每年会为我们的会员和电影公司打上几十场官司。
去年，我们西部协会，就为大家追回了超过3000万美金的欠薪和被隐藏的分红。”
张潮接着问道：“编剧的剧本或者创意，你们又是如何进行保护的？”
大卫·西蒙道：“除
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