狱里被狱霸欺负，以及局里不肯给他师父发放抚恤金。
剧版的问题是为了凑够20多集的时长，增加了太多额外的人物和情节，冲淡了情绪。同时追踪过程过于依赖巧合，例如程队长在边境城市，不仅入住了凶手入住过的旅店，甚至住到了一个房间。
原故事过于干瘪的细节，一方面给了改编者极大的创作空间，另一方面这些改编也在一定程度上影响了故事内核的张力。
尤其是电影、电视剧，都加入了“三大队”原有成员重新“归队”，一同破案的设定。这种“回归”后又因为各种原因不得不一一离开的过程，目的是衬托出了主人公程队长的悲壮感，却也把他“包裹”进了一个“壳”里。
所以无论是影版还是剧版的导演、编剧，显然对塑造一个极致的“孤胆英雄”缺乏信心，所以需要给他找伙伴——即使这些伙伴最后都一一离开了。
而在张潮心目当中，原故事里程队长孤身一人上穷碧落下黄泉地追踪凶手，才是整个故事最有魅力的部分。
在这个过程里，他对抗的对象，不仅仅是狡猾的凶手，还是整个外部世界、世俗观念施加在他身上的摧残。
这不是一个励志故事，甚至不是一个热血故事，读者也好，观众也罢，看完以后心里涌起的不应该仅仅是大仇得报的共鸣感，还应该激发起对自己人生，以及理想主义的某种审视。
这当然是一种非常“不通俗化”的构思，明明是一个可以大卖的、兼具悬疑和热血色彩的，偏偏要往严肃文学路上整。
要是被某些势利眼的出版社编辑知道了，肯定脸上笑嘻嘻，背地里却骂他“文青病又犯了”。
不过张潮是真舍不得这么好的故事，在创作阶段，就用热血番的套路去庸俗化地进行包装。
影视剧改编的话，那就肯定完全是市场走向了，这点上张潮从来不固执，毕竟那不是他一个人的事，也不止他一个人的钱。
接下来两天，张潮把故事提炼成了一个几千字的大纲，交给了余占冬，让他从一名老民警的专业角度审视一下，在整体的故事逻辑和重要情节上，有没有违背时代特点的问题。
上一世虽然影版和剧版都看过，但时代背景差了近30年，中国社会的环境，以及公安办案的流程、手段，已经发生了天翻地覆的变化。
总不能让1990年的程队长送桶装水吧？
余占冬也很重视，帮着修改了三天，再交给张潮的时候，草稿上的修订、批注、增补，
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