张潮见山本真由美没有反应过来，也不着急，而是邀请她下午去公司那边介绍一下东野圭吾的情况。
张潮对东野圭吾的了解不多，除了《白夜行》和《嫌疑人x的献身》以外，就知道《解忧杂货店》《恶意》等实在太过于出名的作品。
国内了解他的人也寥寥无几，毕竟没有正式出版的翻译作品。
东野圭吾在80年代中期成名以后，最大的特点就是高产。张潮2年时间写了3部长篇和若干中篇，已经被国内不少作家和批评家嫌弃“写得太多、太快”，但是和东野圭吾比起来，简直就是小巫见大巫。
到2006年，东野圭吾正式发表的作品就超过了60部。为作家做代理是不能只盯着几部成名作的，其他作品也要兼顾，否则很快就翻脸了。
所以选择和顺序就很重要了。山本真由美的介绍虽然不一定客观，但是无疑可以给张潮、马伯慵，以及黄杰夫一个很好的参考。
“其实东野圭吾在我们日本的推理作家里，并没有得到足够的尊重。”山本真由美一开口，就让张潮脸一红，马伯慵和黄杰夫也疑惑地看着他。
下午她还没有过来的时候，张潮和这两位可是吹了一通东野圭吾有多厉害，结果山本真由美可没给他留面子。
山本真由美并不知道发生了什么，继续介绍道：“传统的本格派作家和书迷，觉得东野君的诡计不够有新意，推理也不够严密，过于社会派。
社会派作家和书迷又觉得东野君太过于高产，对犯罪的社会因素挖掘过于浅薄。同时这两派都觉得东野君过于‘畅销书’化了。”
一番介绍下来，张潮和其他几人都懵圈了，怎么还有这么“客观”的粉丝？
不过山本真由美很快调转话头开始夸起来：“不过我认为这恰恰是东野君的魅力所在。他从来没有被‘推理家’这个头衔束缚，而是自由地进行创作。
所以才能写出超越传统推理的作品。东野君作品最大的特点就是无论侦探还是罪犯，都有着超越逻辑与诡计的人物魅力和心理动机。看完他的作品，往往并不是从解谜过程中获得愉悦感，而是与人物进行共鸣……”
随着山本真由美的讲述，张潮等人终于对东野圭吾有了比较全面的了解。最后张潮问了她一个问题：“如果我们要把东野圭吾的作品引入中国，你建议应当优先选择哪些作品？说5部吧。”
山本真由美又惊又喜地喊道：“真的？那可太好了！”她虽然不了解黄杰夫和马伯慵，但
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