野比岸田雅弘更加高远和广阔，岸田雅弘只看到了挑衅和危机，松下崇介则在暴怒过后，同时看到了机遇。
既然浪潮已经被《新潮》掀起来了，《文艺春秋》要做的既不是回避，也不是压制，而是乘着风驾驭这股浪潮。
身为绵矢莉莎、金原瞳、青山七惠等“少女作家”的提携者，松下崇介更希望利用这股浪潮，为她们正名——这些年轻的女作家写的不是“便利店文学”，由她们引领的女性创作潮流也不是日本文学停滞的象征。
所以岸田雅弘要充分利用现有的形势，利用《新潮》评论的漏洞进行反制——
“佐藤老师，您看了《新潮》了吗？……这样的评论太过分了啊……《刑事の栄光》虽然不错，但是文学作品也是有地域性的……是呀，文化隔阂……无论《刑事の栄光》多么深刻，也限于特定语境，无法成为衡量日本文学的标尺呢……嗨伊，期待您的大作！”
“上野老师，您看了《新潮》了吗？……其实莉莎作品当中便利店打工少女的生存焦虑，折射的就是「就业冰河期世代」的集体创伤呢！还有瞳，《裂舌》的肉体改造，代表的正是平成青年在消费主义中迷失了呢！这些都是属于日本独有的社会问题，是不能贬低和忽视的！……嗨伊，期待您的大作！”
“江原桑……哦哦，你也知道了啊。《刑事の栄光》真是好呢！……但是《刑事の栄光》再好，也没有好到能‘重构’日本当代文学的程度嘛！……对啊，实验性写作虽然重要，但文学界需要多元化的声音，包括传统叙事和社会介入性强的作品……嗨伊，期待您的大作！”
……
一圈文学批评家沟通下来，岸田雅弘心满意足地放下电话，抬头才看到好几个编辑同事正笑眯眯地看着自己。
“各位前辈，你们……”
“岸田君，工作很努力呢！”
“哪里……”
“想必很快就要升职了吧？”
“怎么会……”
“到时候一定要请客呀！”
“一定……啊，不，我是说，我并没有……”
“诶呀，谦虚什么呢？我们都看到了！”
在日本职场特有的阴阳怪气的氛围下，岸田雅弘的后背，很快湿透了。