唐太宗李世民（599—649），他不仅是唐朝著名的政治家、军事家，也是一位在书法史上具有重要地位的帝王。
他对书法的推崇与实践，对唐代书法艺术的繁荣产生了巨大的作用。
唐太宗是王羲之书法的狂热推崇者。他广泛搜集王羲之真迹，并亲自为《晋书·王羲之传》撰写赞辞，称其书法“尽善尽美”。
李世民的书法以王羲之、王献之父子为宗，风格清丽典雅，笔法遒劲流畅，具有明显的晋人风骨。
他行楷见长，其传世作品多为行楷书，兼具法度与自由，体现帝王气度。
传世之作《温泉铭》，李世民为骊山温泉所作，原碑已佚，现存敦煌藏经洞发现的唐代拓本（现藏法国巴黎国立图书馆）。该作笔势开张，章法灵动，是研究太宗书法的珍贵资料。
《晋祠铭》现存山西太原晋祠的碑刻，是李世民亲自撰文并书写的行书碑，开创了帝王行书刻碑的先例。其书法圆润洒脱，兼具王羲之韵味与个人风格。
《屏风帖》传为李世民所书，内容为治国格言，风格端庄稳健。
他倡导“中和之美”。李世民在书法理论上主张“心正气和”，强调书法应追求法度与意趣的平衡，这一理念深刻影响了唐代书法的审美取向。
他设立“书学博士”，将书法纳入科举考试，推动了书法教育的官方化。
重用欧阳询、虞世南、褚遂良等书法家，并命他们整理、鉴定内府所藏法书，促进了唐代书法的繁荣。
李世民虽以帝王身份习书，但其书法造诣备受后人赞誉。宋代米芾评价其书“英迈超群，气象万千”；明代董其昌称其《晋祠铭》“极得二王法”。
他对王羲之的推崇，使得“二王”书风在唐代成为主流，并间接影响了后世书法的正统观念。
由于帝王身份，其书法更多体现政治与文化的象征意义，个人艺术创新性不及同时代专业书家。
传世作品多为碑刻或摹本，真迹罕见，部分作品真伪存疑。
唐太宗李世民以帝王之力推动书法艺术，其个人实践与理论主张为唐代书法奠定了基调。他的书法虽未达到宗师级高度，但作为帝王书家的代表，其历史作用与文化影响力远超艺术成就本身，堪称书法史上的重要推动者。
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李煜（937—978）五代十国时期南唐的最后一位国君，史称“李后主”。初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子。
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