“我总算知道老祖宗当年为什么攻打西域了！”
“为什么？”
“因为你呗！”
早上7点，沈言扶腰起床…
消耗过大，主要难得遇到了势均力敌的对手…有点放浪形骸了！
热芭没忍住拍了他一下，然后沈言假装体力不支，直接摔倒了…
“啊？你怎么了？”
“你试试一晚上七次…你也太狠了，我是人诶！”
沈言伸手，热芭立刻把他拉了起来…
“是你一直…”
“…不说了，咱吃点东西，给我倒三杯牛奶！”
“哦…”
沈言真的喝了三杯牛奶，然后才吃起了早餐…
热芭小心翼翼看了看他，然后问：“你今天还能拍戏吗？”
“…必须能！”
“那我待会扶着你？”
“我又不是废了…”沈言转移话题：“对了，你跟王凯见面了吗？”
“见了…我们一个礼拜前就碰面了，不过他在尝试进入角色…”
“不用尝试，就演个无所事事的富二代，视人命如草芥。”
“那你去跟他说…”热芭也得吃起了早餐，突然想起了什么：“对了，本是不是想控制钟秀？”
“…某种意义上是的…”
“那他真的对钟秀有企图心？”
“随便你怎么理解…你甚至可以理解本是钟秀幻想出来的第二人格…”
文艺片嘛，本身就靠观众的想象、解读！
《燃烧》…
并非传统的通俗叙事，也并不倚靠强烈的戏剧冲突推进，而只是在长时间营造一份悬念的气氛，但那份悬念又相当之暧昧、神秘，并不指向唯一的结果。
这也是沈言对《燃烧》印象深刻的原因——《燃烧》的电影感是来自于它的视觉，是它苦心经营的隐喻，更重要的是它利用视觉努力激发着观众的想象力，让观众自己完成对电影的塑造，而并非倚靠直白的对白或情节道出故事的走向。
李安常说，最好的电影要能刺激观众心中的想象，作者创作故事并不重要，最重要是由故事激发开来的观者的联想。
《燃烧》的核心是烧塑料棚和杀人的联想呼应，但自始至终，《燃烧》也没有拍出本真正杀人的画面，一切的悬念和紧张都是依靠观众自我联想完成，那份张力是来源于观众的“想象”…
……
沈言
…。。