让人感同身受，唏嘘不已。
尤其是川端康成独特的日式美学文笔，在后面的六部短篇中展现的淋漓尽致，读者能很清晰的从中看到他的文字成长曲线。
有了这部《伊豆的舞女》短篇集做铺垫，日后北川秀文抄《雪国》时，读者们就不会觉得太过突兀了。
没了外界俗事的干扰，最近又没其他什么大事，北川秀一心一意沉浸在文学创作和学习中，很快就以一天一篇的高效创作速度，在1月12日就把完整的下半部发给了斋藤玲奈。
因为《文艺》改版的事，斋藤玲奈一直头疼该用谁的来填补扩容后的版面，现在麻生真由美他们三个一起发书，一下子就把多出来的四十页给填满了，整个《文艺》编辑部都松了口气。
也是在1月12日当天，斋藤玲奈终于把修缮完毕的诺贝尔文学奖被提名人自荐信寄到了日本文学学会本部。
其实就算不寄这份自荐信，北川秀的《伊豆的舞女》应该也会被送去瑞典和挪威，1996年的日本文坛，怎么找都不可能找出一本比《伊豆的舞女》更值得提名的书。
但以防万一，她还是认认真真写了自荐信，并且让河出静子打点了下文坛的关系。
反正不管是谁收到诺奖评委会的机密文件成为提名人，最终的推荐人名单都要从日本文学学会里寄出去。
那群老顽固们虽然不待见北川秀，但总不至于像市古贞次他们那样睁着眼说瞎话吧？
1995年的被推荐人是有马赖义，总体来说还算符合诺奖的评选资格，他们不选北川秀，非要让一名“天下一品”上，也勉强说得过去。
但1996年，毫无疑问是“北川秀年”。
无论从销量、名气、地位、社会影响力等哪个角度来看，北川秀都是一枝独秀的那个，没道理不被推荐。
当天晚上，斋藤玲奈打电话把这件事和北川秀说了下，两人都觉得问题不大，就没有细聊，而是把重心转移到了下一本新作上。
这是他们两人合作以来一直有的默契——绝对不让读者走到自己的面前！
不过这次讨论来讨论去，两人都没什么太好的想法，一通电话打到凌晨1点还是没结果，最后只能把话题拐到《文艺》未来的发展道路上。
大老板应该是受到了去年出色业绩的鼓舞，在连续干翻了《群像》和《文学界》后，终于准备和业界一把手《新潮》扳扳手腕了。
如今北川秀的《伊豆的舞女》正和百田尚树的《
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