“这事已经涉及到诺奖总体的公信力问题，我建议向委员会申报，让他们处理。”年纪最大的拉希·居连斯登说道。
“就算要让委员会裁决，我们也得给出自己的处理意见。”马悦然没有松口。
说完，他觉得威慑力还不够，便又补充了一句杀人诛心的话：“如果你们希望诺贝尔文学奖和诺贝尔和平奖一样被人耻笑的话，那就随便处理。”
诺奖的所有奖项里，如果要说哪一个公信力最差，知名度最低，必然是诺贝尔和平奖，至于理由，懂的都懂。
众人第三次沉默。
这句话可以说是彻底堵死了大家的退路。
“话说回来，北川秀的作品，各位看了吗？”克努特好奇问道。
从履历上看，这个年轻的日本文学家可了不得啊。
1995年3月份出道，4月份在《群像》上发布了处女作，也是他拿到群像新人赏的《且听风吟》。
之后他又接连了写《球》和《寻羊冒险记》。
整个青春三部曲在当年力压所有其他的日本出版书，出尽了风头。
然后1996年，他就像开挂了一样，写书的速度极快，销量极高，几乎席卷了日本出版界的所有榜单！
这家伙还凭借《失乐园》拿到了龚古尔文学奖！
听说这次被黑，是因为他的新作《伊豆的舞女》拒绝领取谷崎一郎名下的谷崎赏。
“没有。”
“看了。”
几人众说纷纭。
唯一看了的就是现在无比激动的马悦然。
不可否认，西方的这堆文学家对东方文学是有极深偏见的。
马悦然一直认为是语言问题，导致东方文学没法通过翻译来展现其原著的精髓，他也一直致力于解决这个难题。
因此他对同在东方的日本文学也颇感兴趣。
北川秀被推荐来后，其他人都还没看他的作品，马悦然就找了法文版的《失乐园》读了一遍。
读完后的感觉就是震惊。
日式物哀美感触动人心，大众文学和纯文学的结合写法令人感到新颖。
这应该还不是他的代表作，但二十五岁就能写出这种作品，已经让人叹为观止。
随后马悦然又读了法文版的《伊豆的舞女》。
这下他可以理直气壮的说：“北川秀的短篇能力是世界级的，百田尚树？不提也罢！”
“那我觉得不
…。。