改编权都牢牢捏在北川秀手里，他不想动，谁也没办法。
《告白》则是因为当初为了扩大影响力，给东慎一郎致命一击，早早就以2.7亿円的价格，把影视改编权卖给了东映株式会社。
东映比不识抬举开除了蛇喰丽的东宝要聪明得多。
在东宝接连扑街了几部改编作品，外加讲谈社的前车之鉴。
这次改编《告白》，东映硬是又花了1亿円请北川秀出任制作人兼总编剧，让他亲临剧组现场，从选角开始，全部听从北川秀的意见，绝对不自己胡来。
北川秀本身对拍摄电影一窍不通，之前除了《介廾》外，也从未参与过任何电影电视剧的深度制作。
不过《告白》是他反复刷了好几次的神作，对里面的台词、剧情和服化道颇为了解，加上他自己也希望用这部电影打开日本电影市场，便应了下来。
当然，在《告白》剧组里监制的同时，北川秀不忘宣传起自己的新书，让更多人，尤其是更多艺能界的人认识到聋哑人这一特殊群体。
前原诚司拼了命都要保护的慈爱集团，他是拼了命也要毁掉！
虽说北川秀的《熔炉》已经在1月5日发售后引起一阵又一阵的热议，但文学圈子归根结底还是不如艺能界有话题度。
90年代是日本最著名的后泡沫经济时代，这一时期，无数动漫和影视剧作品崛起，是公认的日娱发展黄金期。
偶像经济和文化也是在这一时期产生的。
如今这些还名不见经传的艺人们，再过几年就要大红大紫，成为国民级男神女神了。
这些人普遍文化程度不高，对文学家颇为崇敬。
他们其实很多不怎么看北川秀的书，只是买一点在家里做装饰，表现成我很爱看书，我很有文化的样子。
毕竟高知人设在现阶段还是非常流行的。
粉丝们也希望自己的偶像是一个高学历高文化高认知的“才子才女”。
《告白》剧组的领导层给下面这些艺人的首要任务，就是把北川老师新写的《熔炉》看完，然后一人写一篇读后感交上来！
别觉得这事很夸张。
在日本艺能界，艺人的社会地位就是很低，非常容易被人各种拿捏。
别说这种在拍戏期间看书写读后感，有的剧组甚至还会在拍戏闲暇之余，让剧组的艺人们去各个地方打工，给剧组赚经费什么的。
日娱这种压榨模式，一直有被韩国和港台
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