“北川这小子，总算是为文学界做了一件好事。”
看着木村惠子刚送来的那本《北川》，坐在书桌前的竹内治冷哼一声，明贬实褒地说了一句，随后便翻开了它，直接来到《黑暗中的孩子们》那一页，
“我倒要看看究竟是什么样的纯文学，还需要特意分级，把读者区分对待。”
木村惠子也还没看《黑暗中的孩子们》，听老友还在嘴硬，抿嘴轻笑了下，跟着翻开了一本《北川》，也把目光投射到了正文上。
“对孩童的伤害，可以狠毒残暴到何种程度？
人类的某些兽行，穷尽我们的想象，有时候也未必能想象得到。”
开篇的第一句话，瞬间就抓住了竹内治和木村惠子的眼球。
自《且听风吟》以后，北川秀在他们眼中，好像渐渐摒弃了开篇就要一个爆点的写法，转而向“重剑无锋，大巧不工”的境界而去。
这两种写法究竟孰优孰劣，竹内治和木村惠子也说不出一个所以然来。
因为在北川秀出现前的日本文坛，所有文学家推崇的都是繁琐、西化、晦涩难懂的写作技法，既不是开篇给一个爆点这种快节奏、抓眼球的写法，也不是大巧不工，追求后劲的长线写法。
所以现在看到北川秀在《黑暗中的孩子们》里又用回了“噱头式”开篇，两人都愣了下。
“这倒也没什么不好的。这种题材的，会更加注重对现实社会的影响和启示，开篇越容易抓住读者，后续的影响力也会越高。
就是这话，实在有点令人揪心啊”
木村惠子和丈夫在海外待过很多年，对新颖的东西适应力相对更高，她并不排斥北川秀的这种写法。
竹内治没有搭话，而是继续专心致志地看书看剧情。
在北川秀出书以前，剧情也是日本文学家们喜欢忽略的一环。
他们更倾向于说教和所谓的文学深意，不喜欢把剧情写的太过直白，因为这样看起来会显得很低劣，没有逼格。
但从《青春三部曲》开始，无数日本文学家和评论家都变的慢慢注重起了的剧情内容。
如今看书，竹内治经常会反复咀嚼里的一段段小剧情，思考作者这么写的深意和想法。
他的年纪已经不支持他继续进行高强度的创作了，身为东大文学部部长，竹内治现在专攻文学评论和文学理论研究，誓要给后辈们弄出一些系统化的东西。
但《黑暗中的孩子们》，这部的剧
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