部分海外文学家一样，既不喜欢日本文学的“物哀”调调，也看不明白里面婉转柔肠般的淡然情素。
西方人更喜欢轰轰烈烈，只有你我的火热爱情。
譬如莎翁的《罗密欧与朱丽叶》，卡梅隆的《泰坦尼克号》等。
自那以后，埃温特对北川秀的了解就只剩下两次与诺贝尔文学奖擦肩而过，还因泄露名单和不当行为被封杀了五年这两件糗事了。
此时此刻，在看完《美好的旅行》后，他终于正视起这个年轻的对手。
可惜已经晚了。
《美好的旅行》在18号面市后不久，就以难以想象的摧枯拉朽之势粉碎了此前《新文象》好不容易积累起来的口碑和人气。
如果读者还看过三部曲里的《熔炉》和《黑暗中的孩子们》，那么对《美好的旅行》这种递进式的情绪就会更有感触。
文学作品和其他文娱类商品一样，不怕你做的差，就怕有对比。
一经对比，埃温特的《黑暗中的孩子们》就显得格外孱弱和单薄了。
无论是立意，写作技法，还是故事内容和人物设计，他都逊了北川秀好几筹。
这是所有读者肉眼可见的东西。
因此新文象那边紧急传来读者群体大量流失至河出书房和北川文娱的信息时，埃温特一点都不惊讶。
如果没有他的新书，新文象可能还会在这种慢性死亡中坚挺个三五年。
现在他倒是帮忙完成了这临门一脚。
新文象的求援也直接被前原诚司等人给忽略了。
他们现在处于自身难保的状态中，哪还有闲心思去管一个出版社的死活。
三个人如最初那般挤在客厅的大沙发上，你看着我，我看着他，他看着你，愣是干瞪眼了好几十分钟，也没瞪出什么办法来。
就在十分钟前，斯德哥尔摩那边也传来了新消息。
密切关注着这边情况的瑞典文学院发现埃温特大概率要被人踩着上位后，很果断的进行了一波切割。
就像阿尔诺出事后，他们立即完成了对阿尔诺俱乐部的切割一样，在埃温特折戟沉沙之后，瑞典文学院光速发布公告，隐晦表明“诺贝尔文学奖获得者的任何言行举止都与本院无关”。
诺奖官方则是一贯的装死作风，既不回应外界的质疑和诘问，也不出来解释什么。
实在是被逼得头疼了，就让理事会的理事长出来牛头不对马嘴地一通回复，说是理事会和评委
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