联网上看到，也能促进流量和正版销量的增加——
要一棍子把所有盗版盈利者给打死，但不能跟着把盗版读者们打死。
这个年代，也有不少像麻生真由美这样的单亲妈妈，活着都已经不容易了，就更别说花钱进行各种娱乐。
但只要他们手里有了余钱，就会第一时间把之前欠的“账”给补上，说起来也是优质客户。
非要在这个方面纠结收益的问题，倒不如让日本政府对那些版权持有者更加友好点。
譬如把歌词创作者的收益分成从1%上调到5%之类的。
当然，能给这些创作者一定的版税分成，已经比这个世界上的大多数国家好了。
这也是日本国能在短短十几年里就把文娱产业给搞起来的原因——
资本在吃肉，前台的明星和头部文娱创作者在吃菜，幕后工作者们也能分一点汤喝喝，这样的良性循环才能激发创作者的原动力。
如果辛辛苦苦写了一大堆剧本、歌词之类的东西，最后占便宜的永远是甲方和前台明星，那谁还愿意维护创作土壤？
毕竟不是每一个创作者都像北川秀这样开了挂，不在意卡在牙齿缝上的肉丝。
大部分的创作者，和天天打卡上下班的社畜一样，终日混迹在温饱线附近，有时候还是饥一顿饱一顿的状态。
支持他们创作下去的是热爱，但金钱也是必不可少的。
有关版权保护和分成权益的问题，北川秀已经以众议院议员的身份多次向国会提交了纸面申请书。
日本国会就是这一点好，会议现场全程公开直播，议员们就像是没穿裤子的AV女优，任由国民们驻足欣赏。
你说了什么，做了什么，国会又是怎么反馈，怎么看待的，国民们一清二楚，心里都有一杆秤量着呢。
斋藤玲奈两人贴上来，对着电脑扫视了一圈，发现雅虎日本上还真有那么多盗版贴，一时间不知道该气还是该开心。
两人看向北川秀，眼神里满是疑惑和询问。
北川秀就把这一套逻辑简单解释给了她们听。
这也是出版社做大后，要演变成文娱集团公司必须经历的思维变迁——
成为资方后，第一要考虑的不再是从读者们手里赚到钱，而是要把蛋糕做大，把资产证券化，然后从无数股民手里收割钱。
河出静子这些年闷头经营河出书房，把摇摇欲坠的家族企业重新推向了出版界头部，靠的全是对出
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