要写的几部上。
这样的成功对他来说已是家常便饭。
而且只是征服了一个小小的泰国文娱市场，在世界范围内根本算不上什么浪花，没必要当成什么了不得的成就来看。
要是《黑暗中的孩子们》拿下奥斯卡的几项大奖，或者干脆把世界影史的票房纪录破几个掉，那他才会像蛇喰丽两人那样开怀大笑。
当然这是不可能的。
要想在世界影史占据一席之地，这种小众文艺片基本没戏。
一般都是《阿凡达》之类的幻想片，或者漫威系列之类的超级英雄片才能达成这种成就。
而这类大制作电影其实更依赖技术、演员以及投资成本，对剧本的要求比较低。
因此他这样靠文创工作起家的人，在这类大制作电影市场中，反而没那么吃香和受欢迎。
不过这些都是以后要考虑的事。
目前北川秀的重心依旧放在文学创作这个基本盘上。
毕竟时至今日，虽说他已经是日本文坛公认的“天下第一”，但距离登顶世界文坛，成为全球认可的文豪级人物，还是有一定差距——
诺贝尔文学奖的屡次抹黑和不待见是原因之一。
但真正阻拦北川秀登顶世界文坛，像列夫·托尔斯泰他们一样成为世界级文豪和殿堂级作家的拦路石，还是西方文学世界对东方文学世界的歧视，以及他还缺乏几部能一锤定音的世界名著。
《百年孤独》、《老人与海》和《追忆似水年华》的位格还不够，而《挪威的森林》、《人间失格》、《伊豆的舞女》和《雪国》又没法彻底在全球推广，被广泛接受。
因此北川秀想要在世界文学史上横着走，还差那么几口气。
从1995年穿越至今，眼看就要过去四年，自己却还没能在文学上“一统天下”，北川秀心底那潜藏的不服输劲儿瞬间涌了上来。
等《环界系列》写完，他决定好好闭关潜修，先研究一下这个平行时空的世界文学史，然后再仔细翻阅下自己脑海里的“武器库”，看看还有没有什么杀手锏能拿出来用一用。
1999年3月初，在泰国火得没边的《黑暗中的孩子们》开始同步在全球各国上映。
因为电影里有不少血腥和猎奇镜头，剧情又涉及到未成年器官贩卖问题，所以日本本土直接把这部电影划到了R18级别——
文部省的工作人员和文相有马朗人倒是很想把电影设置成全年龄段可看，
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