北川直子”。
“北川.直子？”她歪了歪脑袋，这笔名不就是北川老师的姓加《挪威的森林》里女主角直子的名么？
这作者一听就是北川老师的铁粉。
不过千早琉璃翻遍脑海记忆，都不记得文学界有这么一个能引起读者们惊呼讨论的作家。
日本文坛一共就那么大，在北川老师整顿了几次后，守旧派文人逃的逃，封笔的封笔，剩下的基本全是95年后悄然崛起的一批新派文学家。
这些文学家千早琉璃能像报菜名一样一个个的报出来，里面肯定没有这个北川直子。
而且《大众》现在已经是最头部的文学杂志之一，薄薄一本就那么点页数，每一期最多不会连载超过十名作者的。
杂志坑位有限，基本不会出现连载白纸作家的情况。
虽说北川老师的横空出世在一定程度上打破了日本文学界墨守成规的一些观念，但资源有限，市场有限的情况下，白纸作家想要出道，还是得依靠各大新人文学奖，不磨砺个几年基本没可能在头部文学杂志上刊登。
这位北川直子老师能悄无声息地在《大众》上见刊自己的处女作，要么是某位文坛大佬的马甲，要么是编辑部的超级关系户，要么真的写的足够优秀。
不管是以上三种里的哪一种情形，都足以引起业内业外的各种讨论。
想明白这些后，千早琉璃也能理解这些“社畜”的惊讶点了。
不过仅仅是这种小八卦，却让她放弃了好不容易排上的队伍，千早琉璃顿时觉得好亏！
就在她扭头准备离开时，“社畜”们又议论起了《鬼来电1》，其中一句“没想到这居然是一部恐怖”顿时又把她的身体给拉了回来。
恐怖？
这么小众的题材？
千早琉璃记得自己上次看这类，还得追溯到国小时期。
那会儿因为《妖兽都市》、《恶魔人》等猎奇恐怖向动漫比较火爆，连带着影视界和文学界也兴起了一股小小的恐怖浪潮。
不过那时的文坛还被守旧派和谷崎一郎牢牢把控，这类离经叛道的很快就被打成了“垃圾”，不得不和最低档次的官能坐一桌，成了典型的地摊文学。
而且和推理文学、言情一样，因为没有什么好的作家进行创作，日本本土的恐怖质量堪忧，很快就被市场淘汰，成了无人问津的下水道题材。
如今推理文学被东野圭吾等人带了起来，言情也借着“北川秀风”的东风
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