爱的名字后，北川秀恍然，明白了为什么斋藤玲奈会说它是个“有意思的评论稿”。
宇野常宽是当今日本十分活跃的青年批评家，主要研究御宅亚文化，对漫画、动画、影视及文学有着广泛的涉猎。
他也是最早一批开始系统化针对轻进行点评和讲解的评论家。
轻最开始崛起时，业内普遍不看好，也看不起这个题材。
连带着写轻的作家，运营轻的公司和出版社，以及点评轻的评论家，甚至是帮忙画插画的画师，都会因此在业内低人一头，好像这份履历十分拿不出手。
而宇野常宽就是在这种情况下毅然投身于御宅亚文化的研究之中。
他在《母性的敌托邦》中提出了随着互联网的发展，人类更喜欢讲述自己的故事而不是听别人的故事的观点——
这是轻能迅速崛起，而纯文学等老牌文学题材越来越不受大众待见的核心原因。
诚然，以销量和商业性来说，轻对比纯文学一定有得天独厚的优势，就像后世隔壁翻烂的短视频、短剧对影视、网文、长视频等“前辈”的冲击意一样。
但文学作品，除了商业性外，文学性和现实意义也十分重要。
尤其是在视文学作品为国民精神指引风向标的日本国，无论你写的是高大上的纯文学，还是相对庸俗的轻、推理文学，许多人都会就“你的是否能承担得起这份责任”来评判你和你的作品。
宇野常宽的看法和言论犀利且直言不讳，但有些片面，因此与主流文学评论家们很不对付。
不过正因为这些元素，他在御宅亚文化圈里非常有人气，是现今轻评论界当之无愧的“天下第一”。
和他在这篇评论稿里搭档的前田爱则是文学界著名的评论家。
她生于神奈川县，1977年东大文学部毕业，并于1985年在东大文学部读完博士课程，当时的导师正是竹内治教授。
她是斋藤玲奈、梦子她们实打实的学姐。
前田爱现在在成蹊大学文学部和立教大学文学部任教，是比较传统的学院派文学研究评论家，研究范围是日本的近现代文学。
之前就有传言，说前田爱近些年的研究方向在逐渐往“非主流”的大众文学靠拢。
如今她竟然和一名“不入流”的轻评论家联名出稿！
无论这篇稿子是她深度参与了，还是只署了个名，对传统文学评论界和轻文学评论界都有无比深远的意义！
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