之后过去100年，在1966年才重新复刊。
复刊之后的《现代人》很快就吊打了当时的所有文学杂志，成为业界当之无愧的龙头。
时至今日，它在沙俄出版界、文学界的地位依旧超然，只有最顶尖的沙俄文学家能在上面发表作品。
三次登临《现代人》头版位置的叶夫盖尼确实是在凡尔赛，也是真的有实力。
可以说《现代人》来找北川秀约稿，意味着高尔基三部曲已经成功了一半。
但考虑到《现代人》的真实情况，北川秀还是果断拒绝了他们的约稿。
“嗯。我已经打定主意在《新世界》上连载我的新书了。”
北川秀言简意赅，没有解释他放弃《现代人》的原因。
《现代人》最让他难以接受的地方是它是一本文学+政治的融合性先进刊物。
有点类似华国的官媒期刊，以及日本国最让北川秀反感的《文艺春秋》。
这类期刊往往和国家政权密不可分，编辑部充斥着大量国家文旅部门的管理者。
他们，首重的政治倾向对不对，其次发表后是否有益现在这个政权的维稳，最后才的文学性和商业性。
说白了，在这种杂志上发表文章，你得够“政治”才行。
高尔基三部曲主要讨论的是十九世纪七八十年代沙俄底层民众的生活情况和社会现状。
那个时期是好是坏，文学家的定性没用，得政治家来才行。
问题是当下的沙俄政权，还没搞清楚那个时代对整个沙俄历史是好的，还是坏的。
废除农奴制政令的实行，对大部分沙俄贵族而言，就是触碰了他们的根本利益，连皇帝亚历山大二世都因此被刺杀了。
现在的沙俄还有多少古代贵族后裔残留，连叶夫盖尼都说不清楚。
北川秀在《现代人》发表这种，万一政治风向一变，下架封禁还是小事，走不走得出沙俄都得另说了。
他可不愿意为了一点资源和钱冒这么大的风险。
《新世界》这本80年后才逐渐崛起的新时代的文学杂志就很符合北川秀的需求。
要逼格，它也算沙俄出版界前五的文学杂志，够用了；
要待遇，在得知《现代人》在抢人后，《新世界》立马开了10亿卢布（约40亿日元）的恐怖买断价，外加俄版影视等作品15%的收益分成的诚意条件；
要态度，《现代人》来的是编辑部副总编
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