放下桅杆，努力控制货船通过桥涵的船工水手们，不就是眼前抬着巨大的画牌，努力地维持着画牌平衡，正在用绳索捆绑画牌，准备挂上吊车的安装工人们吗？
观其细节，处在这个事件之中的所有的人都是事件的参与者。他们没有把自己置身事外，因为在他们的脸上，都有着丰富生动的表情呈现。他们或焦急、或惊讶、或紧张、或轻松！诚如戏剧舞台上正在上的演激烈冲突一般。
“艺术来源于生活”！此刻，蒋梦言对这一句至理名言有了更加深切的体会。
为了偷偷地记录下这难得一见的宏大的场景，蒋梦言冒险从空间中拿出了他的“VIVO 200”，举过头顶上一阵猛拍。这么小巧的拍摄神器，在不用闪光灯补光，关掉快门音量的前提下，这个年代，不会有任何人能识破，它是来自后世的高科技产品。所以，他的拍摄动作，没有引起人群中任何人的注意。他不停地在人群中穿梭行走、变换着拍摄的角度，除了大场景之外，还把一些局部的细节用特写方式抓拍下来。
这些照片，将作为他随后创作现实主义油画作品《吊装》的重要素材。
他知道，三年之后的1974年，国家会在国庆期间举办全国性的大型美术作品展览。这是他在空间中查获的信息。中宣布将在1973年初发出通知，全国各省将按照国展组委会的部署，组织画家提前一年完成作品创作，先在各省辖内展开预展。再将其中的优秀作品选送入京。在1974年的国庆庆典期间公开展出。
1974年的全国美展，虽然因当时***与中国美协在运动中停止了工作，但在中央宣传部的领导下，依旧举办的十分成功。如果蒋梦言想在更大的范围内展露头角，获得突破圈层的社会认可，就必须积极参与大型活动，特别是影响力巨大的全国性展览。所以他决定积极进行作品创作，争取能先参加省展，获得省内的优秀作品推荐，然后挺进这次的全国美展。
漆思源老师紧跟在马领导身边参与现场指挥。他站在轻型吊车的背后，正与吊车司机讨论吊装的方案。此刻，他没有精力顾及到他的小徒弟。他的小徒弟却正好利用这混乱的情势，完成了他重生以来最明目张胆、最肆无忌惮的“作弊”行动。
上午十一点，两块巨大的宣传画牌被吊装在宣传橱窗的现浇混凝土雨棚顶上，在电焊师傅操弄出的最后一缕焊花弧光停止之后，宣传画牌终于宣告落成。
热闹看完，围观的群众渐渐散去。工人们也开始打扫收捡。
漆
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