振云都偏向于写实派，虽然不排斥夸张的展现手法，但却总想描写的更为真实。
而他们两人之间，也有很大的分歧点，余桦偏向于直白剖析鞭辟入里，刘振云则更愿意用一连串草蛇灰线，串起复杂多变的情节。
一个讲究精炼，一个讲究细腻。
这要是各抒己见，就算不打起来也肯定要浪费很多时间。
好在张延是老板，掌握着最终的决定权，于是快刀斩乱麻的分配了各自的创作方向。
他自己负责整体主线，负责出脑洞和经典狗血剧情，尽量在每一集里堆砌笑料、金句，炮制出名场面和易传播的噱头。
刘振云则负责对朝堂争斗的部分，进行全方位的包装，再从鸡毛蒜皮的小事，体现出‘正德新政’推行之难，以及为什么上面的好经会被唱歪。
余桦负责刻画雕琢人物的成长变化、内心独白，以及封建社会暴力残忍、冷酷无情的一面。
张国利则从导演、演员的角度，对剧本提出要求和质疑。
靠着分工合作，以及张延反复的协调，最终四个人只用了半个多月，就把《新游龙戏凤》的大致框架给填满了。
不过这个剧情，也和张延最初构想中的有了很大的区别。
如果说他一开始的目的，是想给女性炮制一出泡沫童话，那现在泡沫和童话依旧在，但却多了些蠢蠢欲动的混沌，正在悄悄的戳破那些泡沫，试图把观众从童话世界里拉出来。
这让欢脱为主的主线剧情当中，又多了几分让人提心吊胆的紧迫感。
而最后角力的结果，虽然是女主角跌落云端，但很快又借着回归现代给了观众更多的想象空间，算是保留了童话的底色，同时也展示出了现实的残酷。
非要找个参照物的话，那大概就是掺了《大明王朝1566》的《还珠格格》，在欢脱搞笑、情感纠葛、以及装逼打脸的基调下，影影绰绰潜伏着噬人的黑暗。