方角色。
最关键的是，因为有烟雾镜的存在，角色就算死了，也能让烟雾镜跳出来，给主角打复活赛的机会，或者干脆一转‘冥界篇！’这样。
换句话说，我认为骰子文开局最关键的是，给主角一个‘就算主角在故事中死了，故事也能继续进行’的保底手段。
因为大部分写安科的人都是写着玩的，很少有人有‘我得写完’这样的想法，但我毕竟是全职，要吃饭的，所以我创作时的思路基本上是：
“我要负责写完故事，跌宕起伏的剧本什么的交给骰娘”
“我光是让故事正常推进就已经烧干脑细胞了，还要思考那些什么的饶了我吧！”
“大纲？那种东西我早就放弃了，毕竟想再多也写不到，我只有最基本的创作思路，比如卫宫这本我的创作思路就是写一个‘普普通通、平静正常、也没有什么离谱超展开的普通故事’”
“你别问实际成品如何，但我心态上一直是这样的！”
再然后是‘创作过程’中的一点经验之谈（依旧只是我一家之言，如果你觉得不对，那你肯定是对的）
有些似乎有自己动手玩骰子文想法的读者，似乎觉得困惑：“作者你是怎么做到写骰子文还能让故事读起来流畅的？”
对于这个问题，我的想法是：
“这位同学，有没有一种可能——骰子文是先有骰子，再有的文？”
“是先掷骰子，然后才开始写的。”
换句话说，就是我在写的过程中，其实‘我先写一段故事，到了觉得要进行判定的地方，掷骰子判定，然后按照判定结果往下写’——其实这样的情况反而是少数。
实际情况——
举个简单的例子。
比如远坂凛和武藏与龙魔对抗的剧情。
我是先过双方的对抗骰子，得到双方的数值大小、最终输赢之后。
然后再开始写对应点数与结果的剧情的前因后果。
而在最后，我一般会将骰子内容放在中间部分最适合，最能配合当下剧情气氛的地方。
如此，因为我在开始写之前，就已经通过骰点，知道了双方在这场战斗的发挥如何、最终结果如何。
所以，我可以在这段对战剧情的前半段，埋下一些短期的小伏笔，在后半段进行回收。
这样一来，阅读起来体验不说好吧，但至少会更流畅、更连贯。
我觉得，骰子文的创作——绝大多数
…。。