他们又不屑于演唱邓丽君、刘文正那样绵软无力又毫无深度的“靡靡之音”，《光阴的故事》的出现，就刚好满足了他们除英文歌之外最完整的一首易于传唱的、有符合他们个人兴趣的华语歌。
尽管它还算不上摇滚乐，但独特的歌词和旋律，在这个年代实在是太稀少了，而且演出过程中很适合乐队的电吉他solo的张力表现。
任何新鲜事物的出现，都需要一大批的开路先锋。
而这些开路先锋的命运往往就像是一座建筑物的奠基石，永远在记忆中的最深处，最角落的地方。
《光阴的故事》显然就是这类作品，就像是河流的主源头一样，对于华国摇滚乐的诞生和发展起到了重要的作用。
或者说，正是由于它的出现，发出了华语流行音乐在襁褓中第一声振聋发聩的啼哭，使大家能在对摇滚懵懂无知的状况下，能接触到的华语歌曲的创新，还有新的理解和领悟。
毕竟它的旋律实在太特殊了，是严格跟邓丽君、刘文正式的湾岛流行歌区分开来的独创性的风格。
于是乎，在短短的两天时间里，就迅速让这首歌变成了炙手可热的演唱和点播的大热门。
对于这一点，二兴倒没有多少受宠若惊的感觉，本来就是传世名曲，如果没有人在传唱反而是他不能理解的事情。
崔敬还在台上演出，他的朋友之一、也是几年后少有的几位国家一级作曲家之一的许绍梁找了过来。
同时他还是董娟同学唐岐山的音乐指导老师，也是未来央台86版《西游记》的总作曲，正是他，几乎以一己之力包揽下该剧里的所有配乐。
但他能在内地作曲领域拥有堪称天作工匠的创作才能，还在为《西游记》创作了几十段配乐和13首插曲之后。
此时的他只是燕京歌舞团的一位客座讲师，不能说藉藉无名，至少也是少有人问津。
“二兴啊，你的几首流行歌我都仔细听过，可以说远超咱们内地作曲家一大截，何况你才这么小的年纪，能问问你是从哪里获得的灵感吗？”
自我介绍之后，许绍梁提出来的问题显然是酝酿已久。
二兴的态度很谦逊：“许老师开玩笑了，我这么小哪来的学习目标，能写出几首歌来，完全是稀里糊涂之下的短时间内心感觉，也不知道算不算您老口中的灵感！也不怕丢人的说，我还是在来到燕京后，才第一次接触到国外的摇滚乐，之前只是纸面上的认知！”
许绍梁
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