真不愧是三小姐啊。”
葛城弥子无奈地摇了摇头，转动着手里的蝴蝶刀，关掉了耗电量巨大的灯盏，独自一人，看着玻璃窗户之外的落日。
她是穷人出身，大学毕业之后被清竹家招来当保镖，出人意料的是这座房子没有想象中的喧闹，反而安静至极，费不了多大的心思。
到现在她才明白，这种安静，是那种华丽的安静。
……
晚上7点，吃过晚饭过后，藤本悠回归了房间。
他习惯性地拉下窗帘，躺在床上，凝望着头顶的淡黄色霉斑。
方才的那一番电影院的话语，这倒也是提醒他了，马上可以进行下一个章节内容的构想。
在这个章节之中，将会出现一个重要人物，名为“导演”。
导演原名为利贺田，是从科技时代活到末日时代的一名两百多岁的再生能力者，女性面貌中性打扮，喜欢电影。
在见到阿格尼之后，了解对方的宿命感过往，决心要将对方作为电影的主角。
而她的存在，在前世树哥的《炎拳》作品之中，也是引起了相当的讨论——
不仅仅是其充当的角色定位，同样也是因为她有关的剧情引发了“记忆塑造人格”的哲学探究，并且“作品嵌套作品”的形式，也让整篇著作的文学性达到顶峰。
其中的一段戏，就是经典的人死后会去往电影院。
作为本作的第一把大刀，藤本树自认还是能给玩家带来一定不明觉厉的震撼的。
因为这如果放到文学或者电影上，就是创作者“阐述己道”的过程。如飙马野郎SBR的雪中对饮，死亡笔记里的计划通，鲁鲁修的大结局。
足以被称之为神回。