人而言。
也正是因为这个原因，相关的剧组拍摄人员的流动性非常大。那些没有自己班底的导演，甚至每拍一部戏，就要换一批合作者。
一个好的有才华的导演、编剧难找，但是一个合格的、有经验的灯光师、道具师、布景师更难找，这就是目前国内的影视从业状况。
影视类院校每年的招生，最火的永远是表演，其次是导演，再不行还有编导之类的。而涉及到某具体专业的，比如前面提过的灯光、道具之类，不单报名者少，毕业之后也很少有从事相关行业的。
好莱坞一个优秀的道具师，一部戏道具的制作报酬往往达到一二十万美元，所以有很多几代从事这个职业的家族。
而在国内，大部分投资人、制片人、甚至导演的想法也往往都是，道具做那么逼真有什么用，有那个钱请个大牌的演员，或者做个更炫酷的特效镜头，对作品成绩的提升无疑有着更大的作用。
这也正是沐茗想要挖华艺墙角的原因，这里边有不少人可都是从业十年以上的“老人”了，经验丰富，如果能挖过来一个两个，即使成本大一些，也肯定比水木自己培养一个要实惠的太多。