沈善登为何自信以文艺片入局，是真的很有信心啊。
绝对可以一臭百里。
国家发展越好，外部要求越来越变态，能满足的导演不多。
五代导演早已功成名就。
除非欧美开放市场，单纯奖项带来的收益，对于头部五代导演来说，根本不算什么。
头部之下的五代，也有一番事业，不可能豁出脸面，都穿上鞋了。
而六代导演主观上想要迎合，但是客观上，他们日子也越来越好了。
房地产、煤老板，有些老板发了财，想沾点艺术，投个资，植入广告，或者需要洗一下米，再加上国内经济发展，国内版权价格进一步推升。
六代导演嘴上很服从，行动上总是忍不住踩西方的雷。
往后，更是会搞城市里的同性恋，或者微生物时期国外人妈都死了然后他抱怨只能吃外卖，自以为舔，却把人气的要死的烂活。
沈善登觉得这是捡漏，人家外面喜欢的是敏感题材，电影不重要，立场先行。
多么适合新人导演开局！
电影拍的稀烂也没关系，权当积累经验。
稍微得个奖，还能被一帮媒体吹捧。
“我真傻，真的。”
沈善登现在明白了，80后，或者连带着75后，那帮新生代导演，为何集体在西方电影节失声。
没办法。
完全没办法。
查资料，写剧本的时候，旁观者视角还好点，当乐子看。
比如对于太监制度的分析，不少强调特殊性，不谈物质基础，看的沈善登想笑。
明明农业时代，国家发展到一定程度，为了维持稳定就需要统治者血脉稳定，有了宦官制度。
罗马也有宦官制度，只是后来罗马碎了，没有重新聚合，之后达不到这个发展水平。
但这个方向是古代西方发现水平够不到东方，是输的方向，肯定不行。
于是一些人开始谈皇权异化，从统治者情绪做心理描写。
往皇权的异化、统治者的残暴、历史的循环、稳固的社会结构......这都是要点逻辑，要点脸的研究方向了。
属于好的。
不乏直接凭空生输，从人种、土地入手的。
如“中国本土优越的自然环境使中国具有天然雄厚的农业经济基础，所以统治者的着眼点不是生存问题。”
“在中国，如果不
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