奋了，吃饭的时候，还一直挨着林火旺聊个不停。
以至于坐在林火旺另一手边的钱淑珍，愣是一句话都没有插进去，都有些吃醋起来了。
很快，吃过饭，大家都迫不及待地来到美术生产车间。
林火旺像一个讲课的大学考试一般，拿着粉笔，在美术生产车间的大黑板上，开始写写画画了起来。
不过，刘师傅一开始就提出了疑问道:“林火旺同志，我有点搞不清楚。你说的日本漫画，和我们国家的小人书，有什么区别？
如果它们是类似的东西，就靠在日本卖小人书，能达到你之前所说的那种影响力和效果么？我怎么有点不太相信啊！”
面对刘师傅的质疑，林火旺直接摆事实和数据，张口就说道:
“去年日本的漫画杂志年发行量达到了七亿册之多，平均他们每个国民年消费六本。
在他们的便利店、电车等场景甚至形成了“站着看漫画”的文化，而我们的小人书限于新华书店借阅。
我们中国的小人书集中于历史演义如《三国演义》、民间神话故事如《大闹天宫》等等，缺乏现代生活题材。
往往都是偏低幼的读物，也就是说小人书大多都是给孩子看的。
可是日本的漫画不一样，已经完全摆脱了“低幼化”的标签。
几乎是可以覆盖整个年龄层次，有少年向、少女向、青年向等等。
他们的漫画题材多种多样，可以是未来科幻机械战甲，也可以是都市情感职场写实，甚至可以充分发挥想象力，随便画点天马行空的故事和物种，也会有足够多的人喜欢……”
在林火旺的一番科普下，三个老师傅总算是明白了漫画是一个什么样的艺术形式。
而那些美术功底不错的学徒们，一个个也都兴奋了起来，觉得这种漫画形式，非常适合故事的创作和表现。
“日本漫画采用多格分镜，通过特写，如《铁臂阿童木》中阿童木眼睛占满一格、全景切换构建节奏感，而我们的小人书每页单幅画面缺乏连贯动作表现。
简单的说就是，日本漫画更像是电视或电影，通过一帧一帧重要的连续动作，加上人为的脑补，将故事场景呈现出来的。
而我们的小人书则更像是一页一页的插图集合在一起，却主要通过一段段的文字去进行故事的描述，类似于说书人的那种模式。
并且，日本的漫画，可以通过速度线，如人物奔跑的拖影、拟声词（如“ドカ
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