世界观下才显得无比珍贵耀眼的浪漫，留下无尽韵味。
所以《边缘行者》这部电影有多成功，很大程度上看的事陈元能把夜之城这座城市塑造的有多好。
陈元计划用这个简单故事，把夜之城魅力尽情展现，没有什么比暴力与破坏更能直观体现这座罪恶都市混乱与堕落的了。
所以动作戏一定要够酷够炫，场面要大，能把这个千禧年初期，已经开始接受好莱坞特效大片狂轰滥炸的观众们给震住。
而说起帮派团体为主角的犯罪动作片，陈元想到了一个现在还默默无名，但在未来会成长为一个超级IP的系列电影——《速度与激情》！
尤其是从第四部开始，‘伐木累’这一概念被提出，团队成员一同配合执行任务，还有大量的飙车戏，
《边缘行者》里也是团队执行任务拿取佣金报酬的帮派组织，也需要有大量精彩刺激的飙车戏。
《速度与激情》系列电影节奏特别特别适合陈元借鉴，优化《边缘行者》。
《速度与激情》里，陈元还有印象深刻的高燃动作场面，
如里约街头拖行巨型保险箱、高速路坦克大战与人肉飞跃救妻、阿布扎比高楼飞车穿越、自动驾驶汽车如雨点般从停车场坠下.
这些都能毫无违和的加入到《边缘行者》里呀！
阿尔文以及其他哥伦比亚影业方面的人大多都赞同陈元的创作理念，这些动作戏的创意确实令人耳目一新，
既然如此，那就必须得寻找一位能拍得了大场面的商业片导演。
《边缘行者》这个项目，陈元既是制片人，还是男主角，又要负责把控整体的美术风格，承担的任务已经非常繁重，
根本没可能再让他去专职干导演的活。
连续拒绝了多位他推荐的导演名单，阿尔文有些生气，本以为维吉尔会有什么独到见解，
没想到维吉尔中意的导演竟然跟他一样是一位没有任何正经电影作品的广告导演。
陈元赶忙给阿尔文赔笑脸，给他点了一支烟解释道：“正是因为我是广告导演出身，
在看过扎克·施耐德的广告和MTV后，才确认他正是我们《边缘行者》需要的人。”
陈元打开电视播放扎导的广告作品，一边放一边指着屏幕解释道：
“扎克·施耐德确实没有正经的电影作品，但绝对不是业内新人，他从1990年开始就已经开始从事摄影和导演等工作。
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