一九九八年二月初的华夏大地，春节的余温尚未散尽，一股源自湘省卫视的娱乐热潮便以前所未有的势头席卷全国。
从大年初一晚间开始登陆湘省卫视黄金档的《京港爱情线》，以其时尚的都市风情、细腻的情感刻画和京港两地文化碰撞的新鲜感，迅速抓住了年轻观众的眼球。
此时的电视收视率统计，虽已引入了诸如“泱视-索福瑞”（CSM）等相对专业的调查机构进行抽样测量，但数据反馈远不如后世即时和透明。
主流媒体和广告商更多地依赖这些调查机构发布的阶段性报告，结合电视台自身的接到的观众来信、热线电话数量以及社会讨论热度来进行综合判断。
湘省卫视的宣传部门深谙此道，在《京港爱情线》播出三天后，便迫不及待地向媒体发布了“收视率节节攀升，连续三日位居全国同时段前列”的捷报，并引用“权威调查数据”称其收视份额在开播周内突破了12%，且保持着强劲的增长势头。
报纸上开始出现“《京港爱情线》引领都市言情新风尚”、“湘省卫视春节档异军突起”之类的报道。
而与《京港爱情线》紧密衔接，在电视剧两集连播结束后于九点三十五分准时登场的《快乐女声》全国晋级赛，则完美地承接了前剧带来的观众流，尤其是大量被剧中港岛背景和现代爱情故事吸引的女性观众。
当《京港爱情线》中那位独立、聪慧又带着些许港岛都市神秘感的女主角形象还在脑海中萦绕时，屏幕上紧接着出现《快乐女声》中那位拥有混血美貌、身世坎坷却坚韧不拔的港岛女孩张伯芝，一种奇妙的情感链接和形象投射自然而然地产生了。
在无数观众，尤其是女性观众看来，张伯芝仿佛就是从《京港爱情线》里走出来的、未经雕琢却更具真实感的女主角原型。
她靓丽的外形符合人们对港岛时尚的想象，她那“为母则刚”（形容词）、渴望带领家庭逃离困境的故事，又赋予了这种美貌以内在的韧性和道德的光辉。
在1998年初，港岛回归不到半年，内地大众对那片土地既感熟悉又觉神秘的背景下，张伯芝恰好成为了一个承载了美好想象与情感寄托的符号——她代表了人们对港岛女性独立、坚强、美丽又重情重义的最美好想象。
这种情感的共鸣，迅速转化为了实际行动。
《快乐女声》节目组开设的观众咨询热线，几乎从早到晚都处于占线状态。
来自天南地北的电话涌入长沙的演播
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