度切入，标题是《“影视杠杆”撬动区域经济，一个新文旅模式的崛起》。
文章指出：“‘闯关东影视城’现象，标志着中国文旅产业正在从传统的‘门票经济’、‘观光经济’向‘体验经济’、‘IP经济’升级。
它成功地将文化内容（影视剧）转化为具有强大市场号召力的旅游产品，形成了‘影视播出-观众共鸣-旅游体验-消费延伸-口碑传播-影视再升温’的良性闭环。
这套以优质影视IP为核心，以沉浸式体验为手段，深度绑定地方文化资源，实现影视、旅游、商业、地产等多业态联动发展的模式，或许将为正处于探索期的中国主题公园和文旅地产行业，提供一条全新的、可借鉴的发展路径。”
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“主题公园”（Theme Park）这个概念，在中国并非完全陌生。
早在80年代末90年代初，诸如“锦绣中华”、“世界之窗”等微缩景观型公园就已引入类似概念。
而1999年，大连金石滩更是提出了建设“发现王国”主题公园的计划（虽然后来历经波折）。
但媒体和业界普遍认为，此前国内大多项目要么是机械游乐设施的堆砌，缺乏文化内核；要么是静态的景观展示，互动性不足。
而“闯关东影视城”这种深度绑定一个当下最热门的文化IP，并赋予其高强度、高参与度“沉浸式”体验的模式，无疑刷新了人们对“主题游乐园”的认知。
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很快，有嗅觉敏锐的媒体记者开始深挖这套模式的幕后推手。
《中国青年报》的娱乐版和经济版罕见地联动，用整整两个版面推出了一个专题报道：《王盛：从银幕点金手到文旅造梦师》。
文章详细梳理了王盛自96年以来的创业轨迹：从北影厂子弟的婚庆电影起家，到创立盛影传媒，制作出《家和万事兴》、《30天》、《初恋这件小事》、《开心家族》等一系列叫好又叫座的影视作品；
再到推动电影厂联盟，推动“中影盛世”院线改革，投资互联网、布局游戏产业……直至此次，以《闯关东》电视剧为引爆点，亲手操盘设计并主导运营了“闯关东影视城”这个现象级项目。
文章极尽赞誉之词：“……当我们还在惊叹于王盛在影视内容制作上的精准眼光和商业化运作能力时，他已经悄然将触角延伸至产业链的下游，玩起了更高维度的‘模式创新’。
‘闯关东影视城’的火爆，绝非简单
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