2002年3月29日，星期五。
北美电影市场迎来了又一个常规的周末档期。
然而，对于身处洛杉矶的新线影业总部，以及远在琼州三亚遥控指挥的王盛而言，这个周末注定不同寻常。
《功夫足球》在经过一波三折的宣发，尤其是借助《乔恩·斯图尔特每日秀》的“吐槽”效应和后续成功点映后，终于在这一天，于北美约902家影院正式大规模开画。
这个开画规模，远超最初因《冰河世纪》碾压而被迫压缩的计划，甚至比原定的500家也几乎翻了一番，是新线影业在最后时刻基于点映数据和市场热度所能争取到的最大极限。
开画首日，票房数据通过专线电话和初步的传真报告，断断续续地汇总到新线市场部，再由罗伯特·怀特转发至王盛处。
首日（周五）日场的数据并不亮眼，甚至可以说有些平淡。
毕竟，主流观众的目光依然被那只执着于橡果的松鼠和它的史前伙伴们牢牢吸引。
《冰河世纪》的排片率和上座率依然一骑绝尘。
“王，情况不太妙。”
怀特在越洋电话里的声音带着一丝焦虑，“日场表现很一般，很多普通影院的上座率不到三成。看来，《每日秀》带来的热度，更多还是集中在特定群体……”
王盛此刻正坐在三亚别墅的阳台上，面前摆着笔记本电脑和几份文件，高媛媛在室内休息。
他听着电话，脸上并没有什么意外的表情。
“怀特，沉住气。”王盛的声音透过话筒，平稳而冷静，“记住我们的目标受众是谁。白天上班上学的年轻人、cult片爱好者、亚裔群体，他们通常不会在周五下午就挤进电影院。重点看晚场和午夜场的数据。”
他的判断基于对市场细分的精准把握。
《功夫足球》从来就不是一部面向全体大众的合家欢电影，它的基本盘在于那些追求新奇、反叛主流、或者对特定文化元素有认同感的“非主流”观众。
而这些人的观影习惯，更倾向于夜晚甚至午夜。
果然，随着时间推移，进入周五晚间，尤其是九点以后的场次，来自重点城市（如纽约、洛杉矶、旧金山、芝加哥）大学周边影院、艺术影院以及亚裔社区的票房数据开始回暖。
一些精心挑选的、安排了《功夫足球》午夜场的影院，甚至出现了小型的长队——这在当时以主流大片和独立文艺片为主的北美午夜场市场中，
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