那里有更需要我亲自坐镇指挥的战场，有更庞大的市场等待我们去深耕细作。
我从未忘记过我短线发展、长线布局的计划。好莱坞是我全球战略的重要一环，但绝非全部。”
他顿了顿，进一步解释道：“况且，我与新线的合作并不会因为我的离开而中断。
《间谍过家家》的宣发需要你们全力以赴，《暮光之城》的项目我已经奠定了基础和方向，后续的跟进，我的团队会与你们保持无缝衔接。我们依然是最紧密的合作伙伴。你们是我在好莱坞最坚固的盟友。”
见王盛去意已决，且理由充分，新线众高层虽然遗憾，也只能接受这个现实。
他们都是成熟的商人，明白强扭的瓜不甜，维持良好的合作关系才是长远之道。
“好吧，王，既然你已决定，我们尊重你的选择。”罗伯特·谢伊叹了口气，随即又振作精神，“新线的大门永远为你敞开，任何时候，任何项目，我们都会优先考虑与你的合作。”
“谢谢理解。”王盛微笑颔首，随即抛出了他对《暮光之城》项目的最后一项关键安排，“关于《暮光之城》的导演人选，我有一个建议。”
众人的目光立刻集中过来。导演人选无疑是项目的重中之重。
“我推荐凯瑟琳·哈德威克来执导这部电影。”王盛清晰地吐出了这个名字。
“凯瑟琳·哈德威克？”托比·艾默里奇迅速在脑中搜索着这位导演的信息，“她之前主要是做美术指导和联合编剧……独立电影《童魇》的评价不错，显示了她在处理青少年心理和边缘情感方面的细腻……但她能驾驭这种带有奇幻色彩的商业类型片吗？”
王盛之所以推荐凯瑟琳·哈德威克，自然是基于“前世”的记忆。
正是这位女导演，成功地将《暮光之城》第一部搬上银幕，以其独特的视觉风格和对青少年情感纠葛的细腻把握，精准地捕获了核心受众，为这个庞大IP的引爆立下了汗马功劳。
在2003年这个时间点，她确实还是一位潜力未被完全发掘的“新人”导演。
“我看过她的《童魇》，”王盛自信地解释道，“她对青少年那种躁动、敏感又充满渴望的心理状态捕捉得非常精准，视觉构图也极具特色和情绪张力。
《暮光之城》的核心是贝拉与爱德华之间危险而炽热的青春爱恋，这种情感描摹的细腻度，远比宏大的奇幻场面更为关键。
哈德威克导演有能力将这种‘刀尖
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