勾勒出两道相拥的身影。那是他和周苓的剪影，线条利落却不失温柔，肩与肩相靠，头与头相抵，藏着无需言说的默契。他没有立刻着色，而是细细端详着周苓的笔触，待她画到光影最盛处，才取了淡紫的颜料，在身影的轮廓边缘轻轻晕染。淡紫与淡蓝在画纸中央悄然衔接，没有丝毫突兀，像岸与水自然相拥，像昼与夜悄然交替。
“你看。”陈迹指着画纸中央的衔接处，声音里带着一丝兴奋，“我们的身影与水里的倒影，就像我们的艺术。岸上的劲是东方水墨的骨，水里的柔是西方色彩的韵，骨韵相生，才是‘共生’的真谛。”他从事东方水墨创作多年，曾一度执着于传统技法的纯粹，直到遇见周苓——这位擅长西方水彩的女画家，才明白艺术从来不是孤立的，就像威尼斯的水，从来不是孤立存在的。
周苓点头，眼中闪过一丝灵光。她伸手蘸了点清水，在两人的身影旁轻轻扫过，一道浅浅的水痕顺着画纸流下，恰好与水中的光影衔接。“这样更像真的。”她解释道，“威尼斯的水永远在动，永远在交融，没有绝对的岸，也没有绝对的水。就像艺术，没有绝对的东方与西方，只有相互包容，才能生生不息。”
就在两人沉浸在创作的默契中时，窗外突然传来一阵急促的喧哗。周苓抬头望去，只见一艘载着游客的贡多拉失控般撞向岸边的石柱，船身剧烈摇晃，几名游客掉进了运河里。船夫惊慌失措地呼喊着，岸边的人群立刻围了上去，原本宁静的暮色瞬间被打破。
“怎么回事？”陈迹皱起眉头，放下手中的画笔。他快步走到窗边，目光扫过混乱的现场，脸色渐渐凝重，“好像是贡多拉的船桨断了。威尼斯的贡多拉船夫都是经过严格训练的，很少出这种事故。”
周苓也跟着走到窗边，心中莫名升起一股不安。她的目光落在那艘失控的贡多拉上，突然发现船身上印着一个熟悉的标志——那是意大利保守派艺术评论家马泰奥的私人徽记。马泰奥是西方传统艺术的坚定捍卫者，向来反对东方艺术与西方艺术的融合，此前在佛罗伦萨的艺术展上，曾公开抨击过他们的《水城共生》系列“是对西方艺术的亵渎，是对威尼斯历史的不尊重”。
“是马泰奥的人。”周苓的声音有些发紧。她转头看向陈迹，“你说，这会不会是故意的？”
陈迹的眼神沉了下来。他想起出发前，朋友曾提醒过他们，马泰奥在威尼斯艺术界颇有势力，一直视他们的创作为眼中钉，很可能会从中作梗。“不好说。”他沉吟道，“先看看情况。”
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