曼的瓷瓶上画着《跨洋共桥》，桥的这一端是江南的亭台楼阁，那一端是威尼斯的哥特式建筑，桥上行人往来，有东方的文人墨客，有西方的艺术家，象征着中外文化的交融与联结——苏曼是他们在巴黎认识的华裔收藏家，在他们最艰难的时候，不仅给了他们资金支持，还帮他们联系了纽约的艺术展，让他们的“共生”理念被更多人看到，可也正因如此，苏曼遭到了境外极端文化主义者的威胁，被人砸了画廊，甚至差点丢了性命。
送瓷瓶那天，苏曼坐在修复好的画廊里，看着墙上挂着的《跨洋共桥》画作，又看了看手中的瓷瓶，眼眶泛红，“你们还记得吗？当初有人警告我，说帮你们就是与整个西方艺术界为敌，说你们的‘共生’理念是对西方艺术的亵渎。”她轻轻抚摸着瓷瓶上的纹路，语气里满是感慨，“可我始终相信，艺术没有国界，没有高低，真正的艺术，是能够跨越山海，联结人心的。你们做到了，周苓，陈迹，你们用画笔和瓷坯，证明了这一点。”周苓握住苏曼的手，指尖传来温热的触感，“如果不是你，我们走不到今天，这份情谊，我们永远记在心里。”
给艾米丽的瓷杯上印着威尼斯的玻璃碗，碗里盛着江南的荷花，玻璃的通透与瓷器的温润相互映衬，像他们之间的友谊——艾米丽是威尼斯著名的玻璃艺术家，当初周苓与陈迹在威尼斯采风时，不小心打碎了她珍藏多年的玻璃艺术品，本以为会遭到斥责，可艾米丽却笑着说，“艺术的价值，不在于是否完好，而在于是否能传递美好。”后来，艾米丽不仅原谅了他们，还主动教他们玻璃釉料的制作技艺，帮他们解决了釉色调试的难题，可就在他们离开威尼斯的前一天，艾米丽的工作室被人纵火，大部分玻璃艺术品被烧毁，她也被烧伤，躺在医院里，却还不忘叮嘱他们，一定要坚持自己的理念，把“共生”艺术发扬光大。
他们视频连线艾米丽时，她正躺在病床上，脸上还带着烧伤的疤痕，可眼神依旧明亮，当看到那只瓷杯时，她笑得像个孩子，“太完美了，周苓，陈迹，这就是我想象中的样子，玻璃与瓷器，西方与东方，就该这样，紧紧相依。”陈迹看着屏幕里的艾米丽，语气坚定，“艾米丽，等你康复了，我们一起在威尼斯办一场‘共生’艺术展，把玻璃艺术与瓷器艺术结合起来，让更多人看到这份美好。”艾米丽用力点头，眼里闪烁着泪光，“好，我等着那一天。”
给威尼斯房东老太太的瓷盘里，躺着一朵小小的薰衣草——是普罗旺斯的颜色，也是老太太心中最深的牵挂。老太太的丈夫是一名画
…。。