手。赵鑫示意他提问。
“赵先生，许鞍华导演今天在场吗？能否请她谈谈《年轮》具体是个怎样的故事？”
赵鑫望向侧台。
许鞍华自那里走出。
她今日穿着一件素色衬衫，短发利落，显得十分干练。
行至赵鑫身旁，她向台下点头致意。
记者追问：“许导演，您以往的作品如《疯劫》、《投奔怒海》、《故土之心》，多聚焦香港题材。这次为何选择去马来西亚拍摄？”
许鞍华在话筒前站定，思索片刻，答道：“因为一个铁盒。”
台下安静下来。
“去年我去槟城，在一间蓝屋里，看见一个铁盒。”
许鞍华的声音清晰而平稳，“盒子里装着一九四二年埋进橡胶园的东西：信纸、照片，还有三颗早已融化的糖。”
她顿了顿，继续道：“铁盒的主人，是一位割橡胶的华人。他一九四二年将它埋下，一九四五年挖出。后来，他的孙子带着这个铁盒去上大学。同学问这是什么，他说：‘这是我们家的记性。’”
台下鸦雀无声。
许鞍华接着说：“站在那间蓝屋里，我忽然很想拍一棵树。一棵在马来西亚，生长了上百年的树。它见证了多少人从它身边走过？多少人倒在它的树荫下？多少人离开后，再也没能回来？”
她抬起头，目光扫过台下，“《年轮》，就是这棵树的故事。”
记者追问：“能否透露更具体的情节？”
许鞍华沉吟道：“讲一家人。爷爷一九二八年从福建下南洋，割橡胶。奶奶是邻园工友的女儿。他们在那棵树下相识，在那棵树下分离，又在那棵树下重逢。后来他们老了，搬进城市的组屋。那棵树，依旧留在橡胶园里，继续生长。”
“讲他们的儿子，一九五二年出生，在‘紧急状态’的年月里长大，后来去了英国，又归来。讲他的媳妇，炒了一辈子的叁巴虾米，围裙洗到发白，仍舍不得换。”
“讲他们的孙子，一九七八年出生，在吉隆坡长大，今年九岁。”
她停下来，望向台下。
“故事大致如此。没有惊天动地的传奇，只是呈现一个家庭里，成员从生到死的偶然。而活着的人，还要继续活下去。”
台下陷入短暂的沉默，随后掌声响起，从记者席蔓延开来，最终汇成一片认可的声浪。
掌声渐息，另一名记者举手问道：“许导演，选角是否已经确定
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