了。’这份‘安宁’，不是问题的终结，而是理解的开始。它源于与过去、与他人、与土地达成某种和解与确认。”
他放下信，看着台下。
“女士们，先生们！我带来的，不止是‘差异’的故事，更是‘连接’的邀请。我们渴望，通过这场跨文化的对话，我们彼此的故事，都能获得新的生长维度。就像阳光下的那棵凤凰木，它的叶苞正在缓慢而坚定地生长，今天量得的直径是八点三毫米。它就在亚洲，且茁壮地生长。谢谢大家。”
台下先是安静了几秒。
随后热烈的掌声轰然响起。
不是礼貌性的鼓掌，是那种停不下来的、越拍越响的掌声。
赵鑫站在台上，朝台下鞠了一躬。
抬起头时，他看见第一排那几个人，黑泽明在鼓掌，很慢，一下一下地，但拍得很重。
雷伊坐直了也在鼓掌。
阿巴斯站起来朝他挥手，掌声还在继续。
赵鑫转身走下台。
走到侧台，皮埃尔迎上来，脸涨得通红。
“赵先生，太精彩了！我从来没听过这样的演讲！”
赵鑫点点头，从口袋里摸出那封信看了一眼。
那行字还在那儿。
他把信折好放回口袋。
下午三点，巴黎会议宫咖啡厅。
赵鑫坐在靠窗的位置，面前放着一杯咖啡没怎么喝。
黑泽明坐在他对面，手里端着一杯绿茶，是皮埃尔专门去唐人街买的。
两个人沉默了几秒。
黑泽明先开口：“你那个木盒，有多少样了？”
赵鑫愣了一下：“六十五样。”
黑泽明点点头：“我也有一个木盒。不是真的木盒，是我脑子里。从我开始拍电影那天起，就在往里放东西。放一个人，放一个画面，放一句话。放了五十年。现在有多少样，我自己也数不清。”他喝了一口茶，“你刚才说，那些东西像毛细血管。这个比喻好。毛细血管连着什么？连着心脏。你们那个心脏，是什么？”
赵鑫想了想：“是家。”
黑泽明点点头：“我们日本，也讲家。但我们的家，和你们的家不一样。你们是散的，到处跑，到处找。我们是缩着的，缩在那个小院子里，缩了几百年。后来缩不住了，家也就随之散了。”
他看着窗外，“我拍《七武士》，拍的是武士。可武士早就没了。我拍《生之欲》，拍的是公务员。可
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