「绿肥轮作」、「水力石碾」、「嫁接技术」、「嫁接技术」、「选种繁育」。
明清的「小麦移栽」。
以上这些技术，都是没有办法通过农具去直观呈现的，只能通过绘图。
在南昌待的头几天，苏亦基本上都是留在画室画图。
能够画多少就画多少。
也不要求多精美，能够呈现出来画面即可。
终究不是文物展，不需要凸显文物之美。在没有影视资料的情况之下，绘画就是最好的展示形式。
在农具方面，苏亦也提了一些小建议。
就是尽量使用组合陈列方式。
比如一些农具，除了铁器以及石质出土物外，苏亦建议能够安装木柄的全部按上木柄，尽量复原古人的工具使用场景。
不要把农具排成一排去摆放，而是尽量把它们组合在一起，比如犁地，除了铁犁之外，牛轭部分也不能少。
如果条件允许的话，都可以把水牛雕塑放在展厅之中，此外，多加一个古代农民装扮的人偶就更好了。
这就是组合式摆放。
前世的博物馆展览之中，是很常见的存在，这个年代，却很少见，或者说还没人用。
这些都是小的细节方面。
苏亦大部分都是提出建议，留给未来陈文骅去一一完善。
毕竟，他除了绘画之外，也没有太多的时间跟精力去参与策展环节。
他来江西，是要参与发掘的，而不是过来搞展览的。
好在，陈文骅准备工作做得相当充分，在苏亦待在画室绘画的这几天，他基本上搞定发掘的事情。
广东博物馆的人都来了，江西博物馆方面的领导也不能视而不见。
实话实说，江西历博的相关领导还是很重视这一次的发掘的。
从陈文骅推动发掘万年仙人洞遗址到成功立项，也就花了不到两个月的时间，相当快了。
从学术成果角度出发，考古发掘自然是越多越好，但是实际工作出发，有关部门能不就发掘就不发掘。
除了保护遗址外，还因为经费有限。
每一年的经费都是有限的，发掘的项目多了，经费根本就不够。
因此，地方考古部门大部分的发掘项目都是基本建设项目。
像万年仙人洞遗址这种主动发掘项目，越少越好。
要不是这一次涉及到水稻起源，而恰好江西在这个方面又是「空白
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