白晔等人脸色一变，正要开口，张潮却抢先道：“我刚刚那句话有些尖锐，不过这也是响应白会长的号召嘛，尖锐一点也无妨。
评论家可以对作家‘畅所欲言’，我们这些作家是不是也有‘直言不讳’的权利啊？
一句话堵得白晔胸口发闷，只好眼神一瞟，另一个还没有发过言的评论家冯铮心领神会，正要开口，却听刘亮程道：“先听张潮把话说完——张潮，你尽管说，大家这点风度还是有的。”
张潮点点头，继续道：“承蒙白会长看得起，说我‘走上了文坛’。很惭愧，燕京的天坛我倒是上去过，但这‘文坛’的大门朝哪边开、门票卖多少钱我都不知道，就说我‘走上了文坛’，让我有一种逃票入场的感觉。
还是说全凭咱们评论界金口玉言，说谁上了谁就上了，说谁没上谁就没上？”
刘亮程脸上的凝重已经不见了，嘴角微微泛起笑意，看到又有人要打断，连忙提前道：“张潮，注意讨论主题，不要夹枪带棒。你接着说。”
张潮道：“好，就说回咱们今天的主题。‘大时代的大手笔’，首先这句话就不成立，自欺欺人，纯属放……气。把自己身处的，和要描述、刻画的时代笼统称为‘大时代’，本身就是一种典型的酸腐文人的意淫。
纵观中国现代文学史，请问哪个时代不‘大’？就拿上世纪来说，新文化运动方兴未艾的20年代不大吗？内忧外患、山河破碎的30年代不大吗？被两场战争贯穿的40年代不大吗？
百废待兴、改天换地的50年代不大吗？……走出动荡，走向开放的80年代、90年代不大吗？要我看，对于任意一个具体的个体而言，没有一个时代是‘小’的。
所以刻意强调某个时代是个‘大时代’，本质就是对作品没信心嘛，需要扯虎皮拉大旗。而在我们作家眼里，时代没有大小之分，心眼才有。”
白晔的脸已经黑得像锅底一样，这个主题是他提出来的。爱用“大词”做文章是他一向的习惯。但他现在只能一声不吭，因为张潮观点戳到了他的要害。他还在酝酿反击。
张潮顿了顿，看白晔没反应，于是继续道：“再说‘大手笔’。我觉得既然是文学作品，那就要多讲‘文笔’，少讲‘手笔’。文笔是可以让不同层次的读者具体感知到的作品的文字细节，手笔则通常指作品的体量规模。
我们有一个误区是，认为篇幅长、规模大的现实主义作品就可以‘反映大时代’，这同样是一种自我催眠。历史是
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