年后，意识流学派依旧是纯文学领域里不可或缺的一部分，先后出现了大量意识流文学巨匠。
北川秀这几天一直在整理《追忆似水年华》的剧情梗概，他的目标是把300万字的篇幅缩短至200万-250万，再短就不行了，毕竟那是马塞尔·普鲁斯特的一生，很多东西没法精简。
字数精简这项工作其实还算简单。
真正困扰北川秀的是该如何在保证意识流写法完整性的情况下，尽可能把那细碎的蛋糕给揉成原样。
这本书的文抄，他感觉到难度将远超其他所有书。
且他是一名日本籍文学家，还得用日语写法国一战背景下的第一人称，听起来就让人头皮发麻。
这操作放在原历史中隔壁的网络文学上，倒不算什么。
网文里有的是作者写海外背景题材的，从日韩、欧美到印度泰国，只有读者想不到，没有作者写不了！
可在1997年平行时空的世界文坛，一旦写成，必将是一颗劲爆核弹，能直接炸穿文坛那种！
难度虽大，但意义非凡。
北川秀也一如既往，相信事在人为，只要肯花心思和努力下去，总能成功的！
除开超长篇意识流纯文学《追忆似水年华》外，他还得再写几部能拿到国外评奖，在国际有一定影响力的日本文学。
这次是为了自己在世界文坛的地位努力，因此北川秀先把目光锁定在了曾经在海外拿过奖的日本文学。
这么一筛选，其实可供选择的书已经不多了。
像《古今和歌集》、《源氏物语》这种古早文学先被略过，这些东西不像隔壁的四大名著，经典咏流传，放到现在也能大火，它们是真有时代局限性，不提内容，单纯的文字读感就不太行。
其次被略过的是《金阁寺》和《罗生门》这类名气很大，但出海成功原因是在时代特殊性上的。
文抄它们倒是可以继续在日本文坛刷成就和名誉，但那有什么用？
这群老东西根本不想带他玩。
与其低声下气地配合他们玩“潜规则游戏”，不如自己打破枷锁，跳到新副本去玩！
就像大老板说的那样。
“谷崎赏很厉害吗？在日本文坛这种旮旯角落厉害有屁用啊！写，就要写到能在世界文坛出名才行！”
这样一来，摆在北川秀面前能被选择的书无非两类。
第一批是《雪国》、《万延元年的足球队》这些实
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