中他最喜欢的，毋庸置疑，自然是和他一样，屡屡被诺奖拒之门外的村上春树。
而排在村上春树之后的，便是原历史中，日本文学史上第一个获得诺贝尔文学奖的川端康成。
川端康成的“新感觉派”不仅对日本本土文学作家造成了巨大的影响，也影响了隔壁一批又一批中生代的文学家。
譬如余华就曾说过：“川端康成的作品几乎笼罩了我最初写作时的头三年，那段时间我排斥了几乎所有别的作家。”
日本极为知名的文学评论家小林秀雄说：“我一直认为，川端先生的内心是那么冷漠，那么空旷，那么值得珍惜。
他不是自己活着，他还活在他人的生命中。
在无数人那空空如也的人生中，有川端先生的后，一道道光芒升起。
这就是他抒情的原由。”
作为川端康成笔下“新感觉派”作品里的代表作，《浅草红团》以漫游者的视角，描画出了浅草众生的浮世绘。
全书采用了一种颓废的现代风格，与《雪国》、《古都》等日本古典情趣完全不同，展现了川端相当现代的一面。
《浅草红团》原著写的是关东大地震后，昭和初期日本处在新旧交替和东西融合的变革中，浅草作为歌舞伎文化和下町的中心之一，涌入了大批戏子和游女。
人口贩子在街上横行，公园与空地群聚着各路帮派成员、孤儿以及大量无家可归的男女。
主人公来自外地，漫游浅草时邂逅了少年帮派“红团”的成员，并在首领少女弓子的带领下，探访当时走在时代前沿的浅草街头。
主人公以疏离、冷静的目光审视着这些人的日常生活，描摹出了那个年代东京的破与立、美与丑、浮华和贫困，也隐隐传达了川端身为反战者对时局的不安。
北川秀之所以对这部记忆深刻，是因为《浅草红团》被日本文学界誉为日本文学史上的“清明上河图”。
整部篇幅不长，出场的人物却多达上百个，几乎涵盖了当时居住在浅草地区的各式各样人员。
收录在里的“浅草祭”在選写过程中也因败坏风俗而屡次遭受删除。
年岁渐长后，川端康成自己都将其自弃为“拙劣的旧作”。
他认为这本书的内容有点细碎，且是创作早期所写，自己的文风没有确定，因此很多东西都写的很不到位。
文学评论家前田爱以“打翻的玩具箱”来形容这本书给人的混乱，缺乏头绪的初阅读感
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