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在《浅草红团》问世后的很长一段时间里，它就像是川端康成的不成熟之作，鲜少被人提及。
连川端康成本人都经常回避有关它的话题。
很多人甚至认为这只是一本川端康成游玩过浅草后的随性之作，完全当不上文学作品的名号。
但随着时间的逐渐推移，《浅草红团》慢慢又因几名大学文学部的教授而再度进入文学界的视线。
不知道是谁先提及的它，后来越来越多的读者和作家重新读了这本书，然后有了许多新的感悟。
在原历史中，80年代末期，广场协议签订后，日本正式进入泡沫时代，那纸醉金迷的生活和乱七八糟，遍布歌舞伎町的精神小伙和小妹纷纷印证了《浅草红团》里的描述。
至此，大家才终于意识到，早在60年代，川端康成就先人一步的对日本底层社会众生相有了深刻的认知。
不管是什么时期，日本的底层社会都像《浅草红团》里写的那样，令人唏嘘，感慨。
《北川》杂志的调性和普通纯文学杂志不同。
因挂着北川秀自己的名字，又莫名其妙搞了一个北川文学奖和芥川奖、谷崎赏竞争。
所以《北川》所需的连载稿子相对调性更沉重，纯文学的占比也更高。
和慢慢娱乐化和商业化的《文艺》不同，《北川》显然是朝着纯正的纯文学道路要一条道走到黑了。
要不是之前斋藤玲奈与河出静子催得紧，他早就把《东京人》连载在《北川》上了。
现在没了《东京人》，北川秀自然只能找新的作品来填充这个位置了。
幸好老天开眼，就在他苦恼之际，新题材就这么送了上来。
“啊，是、是我们。”
弓子和梅吉站得笔直，面对憧憬了许久的偶像，两人反而不敢抬头直视，只是像犯了错的小孩般，低头看脚尖。
“真厉害你们应该就生活在浅草吧？或者说以前在那儿住过挺久？”
北川秀问道。
弓子和梅吉对视了一眼，浅草社区在外的风评两人心知肚明。
从那里走出来的年轻人，就和从贫民窟走出来的黑人一样，在哪里都容易遭人歧视和怀疑。
“没事，实话实说就好。我们《北川》不会因为作家的出身问题而拒绝签约的。
只要是能写出一个好故事的作家，我们都愿意签约试试。”
北川秀感觉到了他们的腼
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