艺春秋稳据一二位的原因。
当年，北川秀的出现带着讲谈社挤进了前三，之后跳槽了又带着吊车尾河出书房直接碾过了其他四家，一跃成为行业龙头。
现在，又是北川秀创立的《北川文库》掀起了这阵变革，让许多处于观望或者没法在大部分轻杂志上连载的作家看到了希望。
如此庞大的新作家数量，瞬间让才上线不久的《北川文库》“人满为患”。
业内对此褒贬不一，虽说心里不认同北川秀和《北川文库》的这一行为，但毕竟是真的消化了一波分底层创作者，也给国家经济和就业问题带来了一定的正面影响，总不好跳出来硬说它不好。
那些以强硬姿态非要说《北川文库》不好的，基本全是出版界同行，以及身为文学家、家这一群体，有着莫名其妙高高在上优越感的家伙们。
他们斥责北川秀彻底打破了“文学边界线”，让什么牛鬼蛇神都能凑上来写一写，这就是对文学的极致侮辱！
以前一个人想成为职业家，必须经历各大出版社的重重考核，再优秀的白纸作家，只要拿不到有含金量的新人赏，日后就算出头了，职业生涯履历也会因为这一点而不完善。
业内的其他奖项更是能让他们奠定业内地位和身份的唯一金标准。
这也是原历史中，即便写出了《人间失格》这样的神作，因为屡次没能拿到芥川奖，连太宰治这种顶级文学家都不得不向评委会低头的原因。
太宰治给芥川奖的评委川端康成不停写信自荐，甚至跑去给人家磕头的事，是原历史日本文坛最令人啼笑皆非和细思极恐的轶事。
前几年，北川秀用《半泽直树》、《白色巨塔》、《恶女》等书模糊了纯文学和大众文学的界限，让一大批没法在纯文学领域吃上饭的作者在大众文学上吃到了饭。
因这事，他就曾多次受到日本文学学会和文坛各个势力的攻讦。
但大众文学毕竟也是公认的文学题材之一，随着时间变迁，越来越多的优秀大众文学作品也验证了这点。
现在无论是读者还是业内人士，都比较认可它是日本文学的一份子了。
而现在，轻又被这批人推上了风口浪尖。
只是这一次，这些人的意志无比坚定，坚决不可能退让半步——
大众文学只是分了他们的蛋糕，轻入侵，那是要丢饭碗的大事，他们决不妥协！
这次的反对声量空前的大，连北川秀这个日本文坛“天下第
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