希望北川秀再尝试一次，写一部能名留世界文学史的文学作品，这不仅是斋藤玲奈她们长久潜藏在心底的愿望，也是日本文坛诸多泰山北斗最想要看到的事情。
1995年3月出道以来，北川秀一路披荆斩棘，从不入流的新人赏获奖者慢慢变成大家公认的日本文坛“天下第一”。
可以说北川秀早已用实力征服了绝大多数日本文学界的同行，但他们被征服的同时，发现自己心底的“神”却屡屡在海外至高奖项上碰壁，这让他们心里总有一个难以被消除的疙瘩。
斋藤玲奈此前别扭的心理就是这些人心情的真实写照——
既觉得人家看不上你，从骨子里歧视你，那就干脆别和人家玩了，免得自讨没趣；
同时又觉得不打服这些有眼无珠的人，心底那口恶气憋得难受。
“你可以不在乎这个奖项，但你不能没有。”
这就是千万读者、同行以及北川秀身边人的内心真实想法。
这种情绪在反复煎熬他们的同时，也逐渐影响到了北川秀。
尤其是西方世界那边，不仅是单纯的不想和你玩，还一逮到机会就迫不及待地往你脸上抹狗屎！
确认了要写足以颠覆那些人认知和思维的文学巨著后，北川秀便光速进入到了闭关时间。
3月15日《北川文库（实体版）》发售后，他既没有跟着斋藤玲奈她们去参加书友见面会，也没有继续管“残障却坚毅的我们”三部曲的后续版权运营。
连手头上还在继续写着的《环界1：铃》都被他暂时搁置在了一边。
三月份的下半个月，他把自己锁在家中，除了正常的吃喝拉撒外，他就一直待在书房里，连北川彻和北川绿子两个小家伙想见老爸一面都有点难。
这期间，北川秀主要在检索脑海中的武器库，结合当下这个平行世界的情况，看看有没有什么王炸还没掏出来用过。
因为是要用作品堵住西方人的嘴，所以越是能贴合他们的阅读习惯，作品越容易征服他们。
这也是当初《伊豆的舞女》、《雪国》、《挪威的森林》没能彻底打服这些人的核心原因。
这三部日本文学巨著其实在西方各国的反响都很不错。
奈何《伊豆的舞女》、《雪国》这类作品，从日文翻译成英文的过程中，大量神韵和遣词造句上的优势就会荡然无存，类似隔壁的古诗词，在先天上就瘸了腿。
更现代化的《挪威的森林》
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