木盒递过来，声音有些紧张，“这是皮埃尔先生让我送来的。”她的法语带着一点口音，语速很快，“他说，这三支画笔是用枫丹白露森林里的鹅耳枥木做的，树龄有一百年了，木纹里浸着枫丹白露的水意，或许能帮你们画好明天的现场创作。”
周苓接过木盒，入手沉甸甸的。木盒是复古的抽拉式，表面打磨得光滑，泛着温润的光泽。她轻轻拉开木盒，里面铺着深红色的丝绒，三支画笔静静地躺在里面。画笔的笔杆是鹅耳枥木的本色，带着自然的纹理，像流淌的溪水，笔毫是黄鼠狼的尾毛，蓬松而有弹性，尖端泛着淡淡的光泽。她拿起一支，指尖摩挲着笔杆的木纹，能感觉到里面隐隐的温润，像是真的浸着枫丹白露的泉水。
“你看盒底。”艾米丽提醒道。
周苓翻转木盒，盒底刻着两个小小的汉字——“共色”，字体是隶书，古朴而典雅，显然是特意请人刻的。“皮埃尔先生说，”艾米丽的声音柔和了许多，“上次他的态度不好，让你们受委屈了，这两个字算是他的道歉礼。他还说，看完你们的预展，他才明白，艺术没有国界，颜色也没有高低，东方的墨色和西方的油彩，是可以‘共色’的。”
周苓的心忽然一暖。皮埃尔先生是法国著名的风景画家，以画枫丹白露的森林闻名，性格固执，一直对东方艺术抱有偏见。这次画展能在奥赛博物馆举办，全靠马克的极力斡旋，而皮埃尔先生作为博物馆的艺术顾问，一开始是坚决反对的，甚至扬言要撤掉展厅。没想到，他最终还是被画作里的诚意打动了。
“替我们谢谢皮埃尔先生。”陈迹开口说道，语气平和，没有了上次的冷淡，“我们明天会用这三支画笔画一幅最好的作品，不辜负他的心意。”
艾米丽笑了，脸上的局促一扫而空：“皮埃尔先生还说，明天他会亲自来现场，看你们的创作。对了，”她从包里掏出一张名片，递给周苓，“这是卢奇奥教授的联系方式，他说想和你们聊聊东西方艺术的融合，或许以后有合作的机会。”
送走艾米丽后，展厅里只剩下他们两人。周苓坐在画桌前，拿起一支画笔，指尖在“共色”两个字上轻轻摩挲，忽然觉得眼眶有些发热。“原来真正懂画的人，到最后都会为‘美’低头。”她的声音很轻，带着一丝感慨。在巴黎的这半年，他们遇到了太多的质疑和刁难——画廊老板说他们的画“没有市场”，评论家说他们的风格“不伦不类”，甚至有人在网上留言，说他们是“文化侵略者”。她不止一次想过放弃，想打包行李回国，是陈迹一
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