响起，像来自远方的回声。
适应新环境用了顾言大约两周时间。
课程安排得很满：主修钢琴，辅修音乐理论与作曲，还要参加乐团排练。导师汉斯·穆勒是个严肃的德国老人，对音乐有近乎苛刻的要求，但也很欣赏顾言的才华和勤奋。
“你的技术无可挑剔。”第一次听完顾言的演奏后，穆勒教授说，“但音乐不只是技术。你要找到自己的声音。”
这话顾言听过很多次，但从穆勒教授口中说出来，有不同的分量。在柏林，在一个完全陌生的环境里，他确实需要重新思考：我是谁？我想表达什么？
而答案，有一部分在九千公里之外。
每周六晚上柏林时间八点，北京时间周日凌晨三点，是他们固定的视频时间。苏晓星会熬一次夜，顾言则会提前结束所有安排，准时守在电脑前。
第一次视频时，两人都有些拘谨。屏幕里的对方，背景是完全不同的世界——顾言身后是柏林公寓的老式窗框和橡树，苏晓星身后是宿舍熟悉的白墙和声波图。
“能看清吗？”顾言问，网络有些卡。
“能。”苏晓星把脸凑近摄像头，“你看，我黑眼圈是不是很重？熬夜熬的。”
顾言仔细看。确实，她眼下有淡淡的青黑，但眼睛依然很亮。
“以后别熬夜了。”他说，“我们可以改时间，我起早一点。”
“不要。”苏晓星摇头，“你那边晚上比较安静，适合工作讨论。而且……”她顿了顿，“凌晨三点很安静，像整个世界只剩下我们两个人。”
这句话说得很轻，但顾言感觉到了其中的重量。
他们开始讨论《心跳二重奏》。顾言展示了在柏林写的新段落——用德国教堂钟声采样做的引子，和他的心跳节奏结合，产生了一种奇妙的混响效果。
“柏林有很多教堂，”他解释，“每个整点都会敲钟。那种声音……很有时间的质感。”
苏晓星认真听完，然后说：“我可以把北京的车流声采样加进去。早高峰的地铁，晚高峰的街道，那种匆忙的节奏，和教堂钟声的从容形成对比。”
“然后呢？”顾言问，“对比之后？”
“对比之后，是融合。”苏晓星调出一个新的音频文件，“你看，我把你之前录的肖邦夜曲片段，和我昨天录的北京秋雨声做了分层处理。两个完全不同的声音，但在某个频率上，它们共振了。”
她播放那段音频。琴声和雨声交织
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